Ještě větší kritik, než jsme doufali

Film Bourák, jenž režíroval Ondřej Trojan, ve kterém hraje jeho bratr Ivan a k němuž napsal scénář Petr Jarchovský, se měl stát prvním lákadlem k tomu dostat více lidí do českých kin. Místo toho se stane mementem, jak filmy pro masy nedělat. V době psaní tohoto textu má Bourák na ČSFD hodnocení kolem 30 %, čímž se zařadil mezi nejhůře hodnocené české snímky poslední dekády spolu s Kameňáky, Babovřeskami, Bastardy, Bony a klid 2, Létem s gentlemanem nebo Donšajny a nejspíš se z této společnosti nikdy nevyhrabe. Víkendová návštěvnost přes 16 tisíc lidí není malá, ale ani skutečně masová, a o osudu titulu rozhodne až druhý týden, až začne fungovat šuškanda.

Trojanové přitom vždy (i každý z nich samostatně) byli zárukou, že vynakládají energii na něco jiného než rychle vyprchávající zábavu; sbírali České lvy i nominace na Oscary, stanovovali si vysoké cíle. To, že se nyní pokusili o něco zcela nezávazného, však není samo o sobě diskvalifikující. Jejich společné dílo vzhledem, tónem a způsobem vyprávění není ukřičeně troškovské ani neumětelsky magnuskovské, ani hanzlíkovsky, olmerovsky či menzelovsky senilní. Je to film krize středního věku, který se ji cíleně snaží podat natolik stylizovaným způsobem, aby všechny skeptiky okradl o jejich zbraně. Cokoli bude vytknuto, se dá vysvětlit jako záměr. Film tak působí jako řidič na dálnici, jenž v rádiu slyší: „Pozor, jeden nebezpečný šílenec jede na D1 v protisměru!“ Na což odvětí: „Jak jeden? Všichni!“

Co je tedy důvodem tohoto filmového karambolu, jaký se v porevolučních dějinách naší kinematografie stal naposledy s Wilsonovem? Budou k tomu potřeba i spoilery…

Arnold Schwarzenegger nikdy nebyl největší kinohvězdou. Byl však jedním z králů videa. Soukromá fantazie malých obrazovek. Pro plátno příliš velký. Stal se klasikou a na jeho filmy dá se nahlížet jako na samostatný žánr. 140 minut, stovky fotek, výkladů a souvislostí, které jste dosud nevěděli, některé neví ani Wikipedie či Arnoldova Encyklopedie moderní kulturistiky.

1. část (25 minut) - Množství mrtvol v Arnoldových filmech, tržby v porovnání s ostatními filmy té doby, základní biografické údaje

2. část (25 minut, do cca 0:50:00) - Kulturistická éra, trénink, steroidy, soutěže, soupeři, vývoj kulturistiky po Arnoldově éře, optické klamy pro kameru, porovnání tělesného a hereckého typu se Sylvesterem Stallonem

3. část (60 minut, do 1:48:00) - Barbar Conan, Terminátor, Komando, Běžící muž, Rudé horko, Total Recall, Terminátor 2 - výklad nejvýraznějších filmů; doprovodně používány tzv. honest trailers a muzikálové DIY verze  

4. část (30 minut) - Predátor jako svým způsobem nejdůležitější, nejzajímavější a nejvrstevnatější film ve Schwarzeneggerově kariéře. Interpretační orgie pro náročné publikum!

Proběhl 35. ročník FAMUfestu, ačkoli letos hrozilo, že bude kvůli karanténě zrušený. Nakonec s jednoduchými omezeními, kdy návštěvníci nosili v sále roušky a dvojice sedadel byla vždy oddělena jeden a půl metru dlouhou mezerou, se dalo během pěti dnů odpromítat necelých padesát soutěžních filmů.

Jako jeden ze čtyř členů poroty bych chtěl jen krátce okomentovat, proč jsme v šesti kategoriích ocenili námi vybrané filmy. Nechci se pouštět do komplexního zhodnocení celého ročníku, byť jsem viděl kompletní soutěžní pole. Nechci ani tento ročník srovnávat s jinými a dedukovat něco o nové generaci nebo nové vlně. Nechci ani vést polemiku ohledně toho, jaký typ filmů vyhrává nad jinými nebo jaký je smysl soutěže studentů a studentek umělecké školy.

Řada oceněných se v přímém přenosu předávání cen vyjádřila v tom smyslu, že soutěžení je zbytečné, protože umění není sport a umělecká scéna je sama o sobě tak řevnivá, že ceny jen zvyšují neúnosný tlak na tvůrce. Nemám k tomu nic víc, než že takové výroky od lidí, kteří své filmy předtím přihlásili do soutěže, aniž by je k tomu někdo nutil, znějí poněkud absurdně. Navíc, každému je jasné, že ceny pomáhají s natáčením dalších filmů, což u cen FAMUfestu spojených s pronájmem techniky a studií platí doslova.

Zároveň mě podobné rebelské výroky nevedou k tomu, abych autorům zpětně upíral jejich talent. Účel tohoto článku je jediný. Popsat co, mimo jiné, vzniká na současné FAMU a dát čtenářům, kteří se FAMUfestu neúčastnili ani nesledovali průběh online, poslední možnost, jak se na oceněné snímky kouknout.

Strašidelný snímek Neviditelný se donedávna v kinech promítal jenom pár dnů. Nyní, co se uvolnila karanténa, je možné ho znovu zhlédnout na velkém plátně. Jedná se totiž vedle Majáku, Slunovratu a Díry o jeden z nejoriginálnějších hororových filmů z poslední doby.